采訪人物
石 磊 戲劇家
郭光宇 河南戲劇家協會原副主席 戲劇評論家
田中禾 河南省作家協會原主席
王素君 豫劇表演藝術家
郭光宇：戲曲就是他的一切，他活著就是為戲曲一樣。
石 磊：我從小呢，我家里邊就在開封市的市中心，（相國寺）寺后街，相國寺后面那條街，當時所有的劇院都集中在相國寺，你像我從小一生下來就是，對我影響最深的就是“汴京三王”。
石 磊：十五六歲，就是跑到云南，認識關肅霜，那京劇的大家，到北京采訪杜近芳，就是從小有一種潛移默化，骨子里對那些傳統戲曲演員那種敬畏。
石 磊：（19）72年（部隊復員）回來之后，就是把我分到河南省文化廳，當時分到河南省曲劇團搞創作。
郭光宇：他是吃住都不講究的，天天改他的劇。然后，告訴怎樣導演、怎樣去排，反正沒有別的愛好，全都是戲。
石 磊：我算了算，我們河南省搞了十幾屆了戲劇大賽，每一次三十五六部，這將近四百部戲了，我的《尋兒記》參加過大賽，我的《三娘》參加過大賽，我的《麻風女》參加過大賽，但是除了我這三部戲， 《倒霉大叔》也流傳下來了，現在就還有劇團保留下來的包括《朝陽溝》，也就是三團堅持著演。
郭光宇：他不僅編劇，他也會導，導演時候還會涉及唱腔，同時還會指導動作、設計動作，這很全面，這是全面手，應該是個復合型人才，很難得。
石 磊：不通一藝，莫談藝。就是你不真正研究一門藝術，你去搞理論，那是不行的。
郭光宇：他有主要職務還是理論研究，所以他經過長期的探索和研究，他又提出一個主義來，叫“新古典主義”。
王素君：我覺得他的“新古典主義”，我覺得有幾大好處，一個好處，先人留下來的東西；二就是能凈化舞臺；第三個好處，能夠符合國情，就是不是去鋪張浪費。
田中禾：石磊是一個非常有個性、非常有個人追求的藝術家，非常自覺的走維護弘揚傳統文化，非常自覺的走這一條路，又選擇一個寂寞的孤獨的非主流的道路，他就特別需要支持，我很贊賞他。贊賞他的同時，也是鼓勵我自己。
石 磊：我就是這么一個不通容的一個人，認死理的一個人。戲曲我愛上它之后，到現在從一而終。
石 磊：我還有一篇文章叫《當代戲劇舞臺上的十大弊端》，我已經發表了十年了，這些弊端解決不了什么弘揚戲劇啊，繁榮戲劇啊都是一句空話，所以我們戲校要培養一些知識性高的、對戲劇要看百部以上的、喜歡這種藝術的、有毅力堅持的，要培養這種作家，培養這種導演，我們的戲劇才能繁榮。
制片人：許國華 撰稿：古春 編導：付璽雯 攝像：楊宇超 后期：張凱（實習）